Home GalerijaZaha Hadid Rane slike i crteži
Zaha Hadid Rane slike i crteži

Zaha Hadid Rane slike i crteži

Često se kaže da za napredovanje ideje ne treba gledati ne na samu ideju, već na ono što je došlo prije nje. Među arhitektonskim projektima 1950-ih i 1960-ih bilo je mnogo eksperimentalnih pristupa novoj utopijskoj arhitekturi. Neki od njih, poput New Babylon Constant Nieuwenhuys, nastojali su ostvariti svoje utopijske ideale spajanjem slikara, kipara i arhitekata.

Iz različitih razloga, Constant je konačno bio prisiljen priznati da njegov program mora biti konceptualni, a ne teorijski, ali to nije trebalo smatrati neuspjehom. Lebbeus Woods, na primjer, eksperimentalno djeluje i sugerira da se u praksi te umjetnosti rijetko sastavljaju na bilo koji način, osim najobjektivnije.

U ranim slikama i crtežima Zaha Hadida, izloženim u Serpentine u Londonu, gledatelji su vidjeli kako gledaju dalje od utopijskih predaka, istražujući međusobni utjecaj kroz vlastite formaliste, eksperimentalne dizajne i na mnogo načina uspijevajući tamo gdje drugi nisu bili.

Ove su rane slike bile jako informirane o suprematizmu Maleviča i konstuktivizmu Tatlina i Rodčenka. Kao rezultat toga, prethodnici ovih pokreta također blistaju, kao u važnim elementima analitičkog kubizma i futurizma u prizmatičnom polju Izometrijskog sveukupnog dnevnog prikaza (1983.) za The Peak, Hong Kong (1982-83).

Slike su posebno akrilne i tinte na papiru s uloškom jer su reprezentativne jer ilustriraju arhitektonski potencijal, ali u kontekstu arhitekture taj potencijal čini apstraktnim. Kubistički pristup razvija se i kroz ovu apstrakciju, kao u Londonu 2066., za British Vogue (1991.), gdje se različite geometrijske perspektive i projekcije međusobno miješaju, naglašavajući različita prostorna stanja, iskustva i temporalnost, dodajući osjećaj potencijala.

Obraćajući se konkretno Malevichu, Hadid je sintetizirao svoj suprematizam s dijelovima, planovima i izometrijom iz arhitektonskih crteža kako bi postavio tu apstraktnu arhitekturu koja je, iako kontroverzna, dokazala održivu osnovu za širenje prakse, postavljajući put formalnoj i funkcionalnoj heuristiki. parametrikisme.

Kroz angažman s ovim ruskim slikarom 20. stoljeća gledatelji su vidjeli porijeklo nekih Hadidinih najčudnijih formalnih “izuma”: Eksplozije, koje su naredile kaotičnu fragmentaciju destruktivizma, izbjegavajući ponavljanje; Iskrivljenost, koja koristi perspektivnu projekciju za postavljanje iskrivljenih oblika, a ne opisuje uobičajene, čini kubizam spomenutom kao alat za dizajn, a ne samo opažanje; Krajolik, koji je daleko od oštrih granica u korist promjenljivije definicije prostora i polja, odražava rukovanje Malevich bojom kako bi stvorio izblijedjeli efekt i značajne političke koncepte o tekućem društvenom prostoru koji su razvili avangardni arhitekti 1960-ih. ,

Iako je Hadid uvijek bio na čelu tehnoloških inovacija u arhitekturi – što se odražava i na uključivanje eksponata o iskustvima duboke virtualne stvarnosti koji omogućuju gledateljima da vide kako se njihove apstraktne strukture kreću – možda je najneobičnije za njega kao umjetnika i arhitekta to što je u stanju razumjeti ‘pokrete ‘prije nego što se tehnologija dizajna računala široko koristila. To se posebno odnosi na ostale njegove “izume”: kaligrafiju.

Ova izložba uključuje zbirku bilježnica s primjerima ručno crtanih kaligrafskih oblika, namijenjene ne kao skici koja treba racionalizirati, već dizajnu koji se mora realizirati. Vidjeti ovo s nekim sljedećim Hadidovim djelima znači razumjeti opseg njegove vizije i hrabrosti, potpuno opravdavajući nadimak: “kraljica oblina”. Iz bilježnice u zgradu publici se pruža da bez naznake zabave shvati kako je ovaj matematičar, umjetnik i arhitekt uspio eksperimentalne slike apstraktne utopijske arhitekture pretvoriti u značajnu prednost za svoju disciplinu.

Što se tiče početne kritike Hadidovih formalističkih sklonosti, sada počinjemo uviđati istinu u izjavi njegovog kolege Patricka Schumachera “obrazac daje funkciju”; ove fotografije, čije je istraživanje stvorilo toliko, čine nasljedstvo pogodnim za utopijiste i futuriste: ostavljaju nam nove mogućnosti forme i funkcije.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *